形态美书法以用笔为上，精妙的用笔是一幅作品经得起久看、细看和重复品味摩挲的重要因素。“数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖”。若“平直相似，上下方整，前后平齐”那样机械而单调的排列，就势必破坏字形的结构美。
姜夔《续书谱》中说：“昔人遗墨，得其一点一画，皆昭然绝异者，以其用笔之精妙也”。相传王羲之写点“万点异类”，再看杨凝式的《韭花帖》、褚遂良的《大字阴符经》险些找不出形态相同的点画。而这些形的变化，又都是在笔势的作用下发生的，显得自然，其基本笔调协调统一，合乎情理，圆笔的婉媚，方骨的雄强，藏锋的蕴藉，露锋的神气，差别的形态变化可以给鉴赏者差别的艺术感受。
用笔的变化，不仅体现在形态上，而且还包罗角度上的微妙变化。切忌横画如梯架，不见到有平齐的笔画排列在一起，故善书者贵能于不平中求平，不齐中求齐，不匀称中求匀称，才气给鉴赏者以一种美的享受。褚遂良《大字阴符经》质地美“质”是指点画的质地、质感、份量、力度、文采等。
有质感的点画，其意味风姿，浑朴蕴藉，其表虽朴实而无外饰，其里却“藏骨抱筋，含文包质”，这是一种内在而深刻的美。颜真卿的《祭侄稿》、杨凝式的《韭花贴》、李建中《土母帖》和張旭《古诗四帖》，只管气势派头差别，但都能给人以一种浑朴丰满、冷静顿挫、痛快淋漓、骨血相称的艺术感受。这种线条在“内容”上是富厚而充实的。
“笔中有物”，正是指此而言。故富有质地美的点画，其画的两面往往不光而毛，或挺拔有力，或婀娜凝练，如飞入动，笔韵流通，无凝滞板之势。这种深得“疾涩”的用笔，如果没有日积月累的深厚功力和熟练的笔墨技巧，以及雄健的笔力，是无法到达这种艺术效果的。相反，一些浮薄扁平、墨不入纸、版刻平滑、怯弱无力、抛筋露骨、臃肿露肉、龌龊渣残的笔画，往往失去用笔的自然美，皆非书者所宜。
杨凝式《韭花帖》韵律美“韵”包罗的寄义很广，在笔墨技巧中，它往往表现用笔的节奏和墨色的变化。一首优美感人的诗词，以其抑扬顿挫，铿锵有声的韵律，使读者齿颊留馨；一曲悦耳动听的音乐，以其流通和谐，富有节奏的旋律，使听者余味无穷；一幅生趣盎然的书法，以其轻灵端重，跌宕明快的笔调，使观者目注神驰。在这一点上，种种艺术都有其共通之处。
而自然界中事物的动态，如舒卷的流云、摇曳的垂柳、长空中廻旋搏击的雄鹰、大地上曲折飞跃的江河，必至风雨、雷电、惊蛇、飞鸟、奔骥、流泉、龙飞、凤翔、虎卧、虫蚀，以及人的坐卧、行立、奔走、歌舞、战斗等等，也能与书法中的神情意趣妙相契合。从而使静止在纸上的字形，变得神采飞扬、生机勃勃。
当一个书家运用轻重徐疾的差别韵律来抒发自己的意境时，其作品就势必会发生一种动态美，使鉴赏者神思遐驰，发生情感上的共识。运笔时，差别的节奏可以发生差别的艺术效果，徐缓的韵律，能给人以一种冷静谨严、从容不迫的艺术感受；急速的韵律，能给人以一种兴奋激昂、痛快淋漓的艺术感受。差别的韵律又可以发生墨韵上的生动变化，浓淡相间，燥润相杂，使整幅作品变得虎虎而有生气。反之，如果以绝对的平均的速度在纸面上徐徐缓行，忙忙疾书，或毫无起伏轻重的单调行笔，其作品势必神态索然，毫无生气，就谈不上艺术的熏染力了。
苏轼《黄州寒食诗帖》 力感美 书法艺术无论何种气势派头，都必须以力为后援，“力”是一个作者在恒久书法实践中功力的积累，是笔墨技巧的体现，脱离了笔力，整幅作品就会显得毫无生气，神态疲惫。近代梁启超先生把“力的美”作为浏览书法的主要依据，可见“笔力”的重要意义。历代许多书家都是以笔力称著的。
刚劲之力，如铁画银钩，坚挺方折；柔和之力，绵里藏针，婀娜凝练。这里只管有气势派头的差别，然都以差别的体现手法在他们的作品中体现出具有共性的“力感美”。所谓“众妙攸归，务存节气。
”无怪乎南朝时的著名书法评论家王僧虔慨叹地说：“古今既异，无以辩其优劣，惟见笔力惊绝耳。”富有力感的作品其所以美，正是由于它能使观者赏者在这凝固而不静止的字形中明白到生命的运动。
缺乏笔力，美就无法获得充实的体现和发挥。气势美我国的书法艺术，虽然是以文字为基础的造型艺术，但“形”的发生离不开“势”。兵家重形势，拳家重扑势，文章重气势，而书法重笔势。
前人评书无不谈到“势”，所谓“作书必先识势”，可见“势”在书法中占有极重要职位，也是浏览书法美的一个重要标志。在笔墨技巧中，它往往代表字的“筋脉”、“血络”、“行气”。一幅作品中，如果点画与点画之间，顾盼呼应；字与字之间，逐势瞻顾；行与行之间，递相映带；整幅字就会显自得气相聚、精神挽结。而给鉴赏者以一种笔势流通、气息贯注、神完气足的艺术感受。
我国古代许多优秀作品，有的气势雄伟，有的旷达，有的纡徐冷静，有不行阻遏之势，有的激越顿挫，有的神采飞扬之态，有的沉静茂密，有的淋漓酣畅，有的纵横舒展，有的精神团聚，手法虽差别，但无不纵意驰骋，文从理顺，心手交会，利用自如，给人以一种血脉相通，一起呵成的艺术感受。缺乏气势的作品，就象泥塑木雕，不说不笑，固窒板滞，整幅作品就会显得气松神散，毫无生意。
故“势”之美，是贯串着全幅字的一种精神境界，能否识“势”，也是品评书法作品的一个重要尺度。结构美“结构”是研究每一个字中点画之间哦搭配方法。
作为文字，每一个字都有特定规范的组合形式，因而体现出它的“纪律性”。然而作为书法，一种依附于文字的书写艺术，又体现出它的“庞大性”。如何才气从千变万化的字形中找出它们具有配合纪律的工具来呢？一个汉字的结构就犹如一种修建，其中有美学，也有力学。
差别点画形态的变化，差别的搭配，可以发生差别的结构。同样一个。
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